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2011年12月24日星期六
港鐵2012龍年生肖紀念票
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2011年7月20日星期三
2011年7月8日星期五
2011年4月20日星期三
當年城市還美麗
城市、漫畫、人、真的當年還是美麗的。
當年城市還美麗--利志達原稿展
EXTRA CITY FROM LI CHI-TAK
是次展覽將展出一系列利志達於87至94年<號外>雜誌發表之創作原稿
The exhibition showcase a selection of original artwork publicated from 1987~1994 in the City Magazine.
展覽日期：22/4/11 - 26/6/11
開幕 Opening Reception: 22/4 6:00pm
藝術家將會出席開幕酒會
The artist will be in presence
G16 藝文空間 Arts & Books
fri-sun | 2~7pm| 81101122
火炭黃竹洋街15-21號華聯工業中心地下16室
G16 Wah Luen Indus Ctr., 15~21 Wong Chuk Yeung St., Fotan
2011年4月15日星期五
2011年4月13日星期三
2010年12月7日星期二
2010年10月4日星期一
2010年9月19日星期日
2010年8月27日星期五
2010年8月17日星期二
2010年8月14日星期六
2010年8月11日星期三
2010年8月7日星期六
2010年7月30日星期五
2010年7月29日星期四
2010年4月26日星期一
2010年2月4日星期四
2009年11月12日星期四
WHERE THE WILD THINGS ARE
將Maurice Sendak的經典兒童讀本『Where The Wild Things Are』拍成電影，Spike Jonze的這部新作極其令人期待，看過預告片，不錯不錯。
影片未來，電影原聲歌聲大碟已叫人興奮，由近年非常喜愛的組合Yeah Yeah Yeahs的主音Karen O.帶領小孩子們一起唱，平時癲癲喪喪的她唱兒歌，好嘢，推薦！
影片未來，電影原聲歌聲大碟已叫人興奮，由近年非常喜愛的組合Yeah Yeah Yeahs的主音Karen O.帶領小孩子們一起唱，平時癲癲喪喪的她唱兒歌，好嘢，推薦！
2009年11月7日星期六
walk-in 001
昨晚出席一原畫/Figure展覽，遇見不少久沒碰面的人，又被問及現在還有沒有畫漫畫
…
有
…
但能看到的機會不大
她只刊載於經濟日報出版的學生報中
又未有結集成書
那放一回在這
是最新系列的第一回：
…
有
…
但能看到的機會不大
她只刊載於經濟日報出版的學生報中
又未有結集成書
那放一回在這
是最新系列的第一回：
2009年11月6日星期五
2009年10月5日星期一
2009年9月18日星期五
2009年8月12日星期三
2009年3月12日星期四
2009年3月11日星期三
2008年8月29日星期五
Funny Games U.S.
好像很久沒看報紙的，今晚快速搜索式的撿閱日報，發現Michael Haneke 2007年重拍的Funny Games U.S.竟然有上畫的機會，實在叫人興奮起來。兩個月前已看了DVD（其實已經有點遲...），那種毫無希望的異常境地，那個倒鏡簡直一絕！細想那又是如此的冷酷真實，好恐怖好恐怖！看後最想的是找回Michael Haneke那個10年前原裝正版的Funny Games(1997年)，聞說的鏡頭均是一模一樣的，真的好奇怎能重做一次一樣的東西，是怎樣的事情？有機會一定找來看看！
不過，誠意推薦上戲院看看，真係好勁。(不過荷里活迷千祈不要理會，入錯場，不好怨人。)
還有一提，法國片『Inside』(À l'intérieur)也不容錯過！
2008年7月17日星期四
2008年1月22日星期二
2008年1月17日星期四
Elizabeth 追風箏
早前一連兩天看了快上畫的兩部電影，『Elizabeth』至今剛剛十年再來一部『Elizabeth： The Golden Age』，Cate Blanchett真的魅力驚人，記得十年前第一套的海報，全部主要角色一人一張的大頭照，氣勢很強；今次反而平淡多了。另一部是熱門大片—『The Kite Runner』，我沒看過小說，也知道它的大名，但就是起不了去翻閱它的緣，現在有電影，看電影，唔，怎麼說...不怎麼樣的，大概脫不了娛樂片的模樣，假如原作的主題是「救贖」，電影肯定是不足的，也不能找到主角有甚麼反省，太「廢」了。說到底，荷里活就是差不多這個，其實，開場的字幕我已不喜歡了。及不上『我在伊朗長大』。
縱觀兩片，倒發覺有個共通點，兩片的結尾主角均領到一個新生命，女皇抱在懷裡的是宮女與他愛的男所生的嬰兒，仿佛透過迂回曲折的不正常性關系得來；而追風箏男主角與妻子不能生育，片中的性更不正常—雞姦、偷僕人妻...最後男主角拯救的是弟弟的兒子，就好像得到屬於自己親生的兒子一樣。性與愛一下了分家了。
縱觀兩片，倒發覺有個共通點，兩片的結尾主角均領到一個新生命，女皇抱在懷裡的是宮女與他愛的男所生的嬰兒，仿佛透過迂回曲折的不正常性關系得來；而追風箏男主角與妻子不能生育，片中的性更不正常—雞姦、偷僕人妻...最後男主角拯救的是弟弟的兒子，就好像得到屬於自己親生的兒子一樣。性與愛一下了分家了。
2007年12月3日星期一
2007年12月2日星期日
2007年11月23日星期五
另類之路途
本文本是給予藝術中心日韓另類漫畫展而寫的，今放在這裡...
莫欺少年窮
另類這個詞彙，我不打算給它一個專名號，皆因在香港這小小社區其實談不上來，它要求多元性的共存，非黑即白的只會給它擺布一幅恐慌意義，「弱小」心靈會集體跑開。
年月來積累下丸尾末廣好像變了異類的大代表，在過往的訪問或是名人們的文章，甚至在好些電影中這位日本另類系漫畫家的漫畫均出現過，他像徵一個異常空間，怪異、變態，縱使蘊含一定的品味在內，漸漸、漸漸跟所謂的另類世界連成等號。
某天，忽地想起，便在書架中取出另一畫家—宮西計三的『Esther』（我也記不起自己究竟有多少本他的書，但現時只剩下這一本）來看，再一次的驚歎他那獨有的畫面構造，對人體的精點描繪，纖細手工下呈光滑的肉體肌理，極端仔細的性器無限坦露，體液血液的飛濺揮灑，光彩的毛髮與細滑的肉欲，比起丸尾是更綺麗糜爛，可是更妖異更小眾另類。我認識到這一眾的異常畫家有賴於80年代一起共事的朋友感染：花輪和一、ひさうちみちお、藤原カムイ、福山庸治、望月峰太郎、高寺彰彥、今敏、古屋兔丸、抑甚大友克洋，這麼的一眾就是陪伴我成長的大師們，他們當中有的由小眾變為主流，有的芳蹤沓然，有成功，也有唏噓。想來當年的馬榮成不也是異軍突起終成大家？只可惜未有再高次的擴散突破。
好像日本老牌漫畫家つげ義春，他的作品也充滿黑色怪奇、陰暗違章的，作品中如『蒸發旅日記』、『ねじ式』、『無能的人』、『リアリズムの宿』等等都陸陸續續的被拍成電影，要知道義春老師是在近十來年才被追封加冕為大師級漫畫家，足見時代可改變一切，不，是在不同時代中我們有不同程度的意識變動，就連所謂的「真理」也有不可料的變數。家中擁有他的一本『義男の青春‧別離』的文庫版，是一次接受居港日本記者訪問而專誠送給我的。
沒什麼是不能推翻的。
01年到日本參與亞太漫畫展覽的時候又收到不少新一代的小眾(相對較有趣的)漫畫，好像友澤ミミヨ、花くまゆうさく、西岡兄妹、本秀康等等，對他們的名字都有一個很粗淺的印象，恰巧知道藝術中心的「漫畫年」—『漫畫工地』的最後一站—『日本另類漫畫展』就活生生的找來他們一眾，來港來友！這新一代的畫風，跟我等年代的有明顯的分別，他們都較輕巧，卡通化，似乎世界不再強烈，流行的走勢是軟性，輕巧和趣緻的，偏向小型的格局，而其裝飾性、插畫味道亦較濃，也較時麾。當中的西岡兄妹（是真正的兩兄妹，兄為西岡智，提供故事，妹西岡千晶負責繪畫）擁有最幼最弱的線條，一派少女風味，弱不禁風的卻又不那麼簡單地帶著濃濃的黑色暗灰氣息。於我而言，她的黑白單色畫比彩色的來得更有精神。
我常言，世界是由一批異常的人所帶動，頭頂有666好腳底踏7星又好，一代一代的繼續。記得上一回『漫有引力』的一次小座談會上，一位年青觀者發言，對那次的展出內容甚為失望，平平無奇的談不上所謂的另類，是不是找不到斷手斷腳、剖腹露腸的畫面？我明白，但時空是在轉動的，所謂的另類的世界也是在成長，若果世界滿足不了自己，何不親力動手去令世界滿足？一如Marc Newson說過他找不到令自己可以去買的產品，於是惟有自己設計滿意的（當然不能確認其真實程度…），世界的生態就是這樣發展的，參與才是最重要的。
相信我等同業都是這樣踏足漫畫界。
說實在的話，香港本身已是最「另類」，其它的，毋用大驚小怪。
利志達
07年9月
莫欺少年窮
另類這個詞彙，我不打算給它一個專名號，皆因在香港這小小社區其實談不上來，它要求多元性的共存，非黑即白的只會給它擺布一幅恐慌意義，「弱小」心靈會集體跑開。
年月來積累下丸尾末廣好像變了異類的大代表，在過往的訪問或是名人們的文章，甚至在好些電影中這位日本另類系漫畫家的漫畫均出現過，他像徵一個異常空間，怪異、變態，縱使蘊含一定的品味在內，漸漸、漸漸跟所謂的另類世界連成等號。
某天，忽地想起，便在書架中取出另一畫家—宮西計三的『Esther』（我也記不起自己究竟有多少本他的書，但現時只剩下這一本）來看，再一次的驚歎他那獨有的畫面構造，對人體的精點描繪，纖細手工下呈光滑的肉體肌理，極端仔細的性器無限坦露，體液血液的飛濺揮灑，光彩的毛髮與細滑的肉欲，比起丸尾是更綺麗糜爛，可是更妖異更小眾另類。我認識到這一眾的異常畫家有賴於80年代一起共事的朋友感染：花輪和一、ひさうちみちお、藤原カムイ、福山庸治、望月峰太郎、高寺彰彥、今敏、古屋兔丸、抑甚大友克洋，這麼的一眾就是陪伴我成長的大師們，他們當中有的由小眾變為主流，有的芳蹤沓然，有成功，也有唏噓。想來當年的馬榮成不也是異軍突起終成大家？只可惜未有再高次的擴散突破。
好像日本老牌漫畫家つげ義春，他的作品也充滿黑色怪奇、陰暗違章的，作品中如『蒸發旅日記』、『ねじ式』、『無能的人』、『リアリズムの宿』等等都陸陸續續的被拍成電影，要知道義春老師是在近十來年才被追封加冕為大師級漫畫家，足見時代可改變一切，不，是在不同時代中我們有不同程度的意識變動，就連所謂的「真理」也有不可料的變數。家中擁有他的一本『義男の青春‧別離』的文庫版，是一次接受居港日本記者訪問而專誠送給我的。
沒什麼是不能推翻的。
01年到日本參與亞太漫畫展覽的時候又收到不少新一代的小眾(相對較有趣的)漫畫，好像友澤ミミヨ、花くまゆうさく、西岡兄妹、本秀康等等，對他們的名字都有一個很粗淺的印象，恰巧知道藝術中心的「漫畫年」—『漫畫工地』的最後一站—『日本另類漫畫展』就活生生的找來他們一眾，來港來友！這新一代的畫風，跟我等年代的有明顯的分別，他們都較輕巧，卡通化，似乎世界不再強烈，流行的走勢是軟性，輕巧和趣緻的，偏向小型的格局，而其裝飾性、插畫味道亦較濃，也較時麾。當中的西岡兄妹（是真正的兩兄妹，兄為西岡智，提供故事，妹西岡千晶負責繪畫）擁有最幼最弱的線條，一派少女風味，弱不禁風的卻又不那麼簡單地帶著濃濃的黑色暗灰氣息。於我而言，她的黑白單色畫比彩色的來得更有精神。
我常言，世界是由一批異常的人所帶動，頭頂有666好腳底踏7星又好，一代一代的繼續。記得上一回『漫有引力』的一次小座談會上，一位年青觀者發言，對那次的展出內容甚為失望，平平無奇的談不上所謂的另類，是不是找不到斷手斷腳、剖腹露腸的畫面？我明白，但時空是在轉動的，所謂的另類的世界也是在成長，若果世界滿足不了自己，何不親力動手去令世界滿足？一如Marc Newson說過他找不到令自己可以去買的產品，於是惟有自己設計滿意的（當然不能確認其真實程度…），世界的生態就是這樣發展的，參與才是最重要的。
相信我等同業都是這樣踏足漫畫界。
說實在的話，香港本身已是最「另類」，其它的，毋用大驚小怪。
利志達
07年9月
2007年11月10日星期六
There Will Be Blood
嘩，Paul Thomas Anderson終於有新作！『There Will Be Blood』，主演的是Daniel Day-Lewis，講石油的故事，單單見到他已經不能不看了，實在是太有魅力的一個演員！大家有否看過導演的前作？極度推薦他02年的『Punch-Drunk Love/私戀失調』，一看鍾情，我的至愛也。
熱切期待。
2007年11月6日星期二
東京タワー オカンとボクと、時々、オトン
終於電影版也看過了，縱觀原著、電視劇及電影，書還是最佳選擇，雖則書寫方法平直，但細節異常豐富微小，有很多小小的感人情節所在，故此，知道它會改編成戲劇之始便有點疑慮。當然電影是比電視劇悅目，選角也成功得多，劇集中的速水實在太年輕太幼嫩了，演不來，小田優勝得多...畢竟市場不同吧。在電影中的媽媽和爸爸很好啊，再見小林薰，真的很高興！不過，電影有日劇沒有的，但日劇又有電影欠缺的，拉上補下，氣氛貼近，還是電影比較成功。可惜少了時代流逝的氣魄。
下周上映，不妨進場觀賞，也許會讓你/妳流一下淚哩。
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